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平地一聲雷，11月22日，RafSimons經過社交媒體發(fā)布公開信，宣布關閉其個人同名品牌，其于10月在倫敦發(fā)布的2023春夏系列將成為最后一舞。

無預警的突如其來，順著光纖與電纜，劃動屏幕的手指與震驚的瞳孔造成迅速發(fā)酵，朋友圈里的真假信徒們爭先哀悼，全民RestInPeace獻給那個27歲的品牌，“青年文化死在了今天”。

主導的洪流中總有逆行的反叛聲，也有人講RafSimons的關閉沒什么值得緬懷的，值得緬懷的是1998年到2003年的Raf，那些Archive與秀場無一不是應當收錄進時尚教科書的典范，而自從他成為Prada聯(lián)合創(chuàng)意總監(jiān)以來，工作重心無可厚非轉移，曾經位居高位的RafSimons“越來越爛”，再也沒有那份令人著迷的神性。

愛與恨是最極致的兩種情緒，超過某個臨界點時甚至能夠畫上清楚的等號，愛Raf的人才會找出那么多詬病，恨Raf的人也是曾經死去活來地愛過，才會不堪忍受這相對的平凡。

不管愛或者恨，不管追溯過去的輝煌抑或嘆息此時的落寞。。。。。。總之，RafSimons是傳奇，我們見證的是傳奇的逝去。

在告辭式的公開信開端，RafSimons用幾個單詞與數字記錄了自己的故事，他來自于比利時林堡省一座名為內配爾特的小鎮(zhèn)，人口萬數而已，他的清潔工母親ALDA與保安父親JACQUES賦予了他未詳的童年，時裝、奢侈品、夢幻般的設計殿堂與他本應毫無干系，他與那一切隔岸對望。

他和一般的小鎮(zhèn)青年別無二致，游手好閑，無所事事，愛聽DavidBowie，其在深陷可卡因迷幻旅程時創(chuàng)作出的那張生涯最偉大的專輯之一，《STATIONTOSTATION》，標志著音樂風格的轉折點，更是Raf的最愛，那種游走于陰郁的精神空虛與亮色的宗教覺醒中的質感，改變了Raf的一生。

1995年，他創(chuàng)立了同名品牌RafSimons，并發(fā)布了*個系列MemoryWear，在此之前，小鎮(zhèn)青年RafSimons自學了工業(yè)與服裝設計，大學畢業(yè)后在安特衛(wèi)普六君子之一的WalterVanBeirendonck手下實習，在1990年被帶著參與了MartinMargiela的大秀，完全給予了理性的他更多感性與共情能力，領會了時尚深度，他決定在服裝中表達自我心里與社會情緒，傳奇開始書寫。

青年時的境遇決定了他貫徹始終的左派立場，他不是含著金湯匙出生的時裝集團公子，也不是設計師家庭里耳濡目染的天才，RafSimons來自街頭，太了解街頭是什么模樣，這場名為MemoryWear的秋冬系列顯而易見定下了那個品牌往后27年的基調，線條分明的外套與垂墜蓋過腳面的褲子，滿屏幕代表著反叛的黑色，隨后在1996年、1997年，RafSimons穩(wěn)定地用一個個系列展現(xiàn)著這個年代青年們的日常日子。

“一件好的衣服應該是社會的記錄”，RafSimons無愧于自己講過的這句名言，甚至某種層面上而言，Raf奉獻給世界的不僅僅是衣服、作品與秀場，1998年BlackPalms春夏系列呈現(xiàn)了朋克、搖滾與迷幻混雜在一起的頹廢感，瘦弱的青年們在肩胛骨上繪制黑色棕櫚樹，迷茫可憐地日子，這組合出來的“街頭”才是最原汁原味的，而非用限量的高街單品疊加、千篇一律的拍照姿勢里流露。

RafSimons在表達、記錄社會的路上越發(fā)成熟，2001年，他迎來了自己的巔峰之作Riot！Riot！Riot！，他在維也納教書的并且漫步異國他鄉(xiāng)，在一個跳蚤市場里看到許多烏克蘭或羅馬尼亞的青年們，那些底層的流浪漢們把衣服疊穿，Raf把這種現(xiàn)實映射到了秀場上，那些破爛的BomberJacket與松垮的衛(wèi)衣重新定義了時尚趨勢，將精巧剪裁、用料考究推下了臺。

2003年，RafSimons在自己發(fā)布的畫冊《TheFourthSex：AdolescentExtremes》中，正式總結歸納了自己關于時裝的考量，他將*性定義為“父親”，即象征著威嚴與絕對權力的考究西裝們，在既成規(guī)則里進展出等級森嚴的法則，不容侵犯；第二性為“母親”，那是古典、優(yōu)雅、時間在暢想浪漫的代名詞；第三性為“同性戀叔叔和阿姨”，他們穿著隨心所欲，怪異荒誕，與世俗背道而馳。

而第四性，算是青少年，那群連公民選舉權都沒有拿到的青少年們，他們的思想迥異于父親，也理解不了母親的端莊得體，他們不是被質疑、批評、指責，他們不過被無視，所以同樣丟失了保持怪異的權利，他們是“麥田里的守望者”。

RafSimons，算是如此的守望者。

27年以后，時尚看上去差不多翻天覆地，KanyeWest借走了那件2001秋冬系列夾克不歸還于是上了熱搜，A$APRocky軀體力行引領穿搭風格的街頭小子，也在歌里告訴全世界“別碰我的RafSimons”；

每個品牌和每個設計師都樂意聊聊“青年文化”，權利巔峰的父輩們退場，世界開始承認每一個時代屬于青年，無論這個青年是頹廢的、迷茫的、垮掉的，Vetements、Balenciaga，這些幾乎一己之力標志一個時代的名字，又有哪個不是RafSimons的精神門徒呢？

作為獨立設計師，RafSimons在同名品牌下保持著資本獨立，以此最大程度的發(fā)揮創(chuàng)作自由，他也并沒有完全游離于時尚體系以外，曾先后擔任過JilSander、Dior與CalvinKlein的創(chuàng)意總監(jiān)，合作記憶命運多舛，Raf貢獻過亮眼的高光時間，在商業(yè)性與自我表達上謀求著平衡，最后難免不歡而散。

2020年，他加入了Prada，得到了MiucciaPrada本人賦予的認可與寬容，也回饋交出了令人愜意的答卷，帶來了肉眼可見的品牌復蘇，一年后，Prada在Lyst平臺上搜索次數翻了4倍占據首位，兩人聯(lián)手打造的三角形徽標迅速成為Prada的象征，Prada集團銷售額與凈利潤大漲。

而在去年11月，MiucciaPrada的丈夫、Prada集團CEOPatrizioBertelli在同意媒體采訪時就曾透露，預計在三年內退休，將公司領導權交予長子，RafSimons在今日關閉自己的同名品牌，也不乏將全權接棒Prada創(chuàng)意大權的可能。

更況且，27年過去，世界變了太多，無數人見證了*的設計師品牌們曇花一現(xiàn)，或售賣股權與獨立性，或拋售后慘然離場，今時今日絕非彼時彼日，大概設計師品牌最終只能淪為集團與寡頭們爭奪地盤的棋子。

而近年來青年文化主題的大秀們此起彼伏，RafSimons也被其忠實玩家頻繁質疑“江郎才盡”，營造出Archive單品件件天價、新款依舊無人咨詢津的尷尬場面，在潮流市場上，現(xiàn)在的RafSimons遠沒有2000年前后的RafSimons來得受歡迎，這是無從辯駁的事實。

Raf本人也在2020年底親自下場，重新發(fā)售了100件自己最受歡迎的舊作復刻，在宣傳圖中，所有模特均由沒有五官的樹脂人偶出席，Raf大概在講，我們差不多沒有了靈魂。

更宏觀來看，這27年宛如一場滑稽又可憐的隆重鬧劇，RafSimons曾經描繪過的青年們，那些活在《墮落街》與《猜火車》里面的荒唐人早早一去不復返了，此時的青年們追逐潮流與時尚，有著可觀的購買力，跟風渲染之下也做得到對品牌們如數家珍，他們穿的是二級市場里的萬元球鞋和有價無市的限定單品，他們的日子卻也越來越爛。

他們和意見領袖們穿一樣的衣服，學著他們講一樣的話，試圖去過一樣的日子，而RafSimons呢？他那些隱喻著反時尚、反抗主流、剔除價值的單品們成為了Archive熱潮下的香餑餑，那些拼貼圖案，DavidBowie《天外來客》的劇照、RicheyEdwards在手臂上自殘割出“4Real”的照片、JoyDivision的專輯封面，都只是是不同的標價，沒人再關懷那到底代表了什么。

曾與所謂“潮流”斗爭的，最終卻成為了潮流本身。

讓傳奇在它最是傳奇的時候落幕。

Forwardalways，

Raf

（圖片來源于網絡）

來源：潮人

來源：CFW服裝設計網